落合陽一とキュレーターが語る「をちこち」精神。「日・ブラジル外交関係樹立130周年事業報告会」レポート #2

日本とブラジルの外交関係樹立130周年を記念し、国際交流基金は2025年度にブラジル最大の都市サンパウロでふたつの大型文化事業を実施した。その報告会が東京都新宿区の同基金本部で開催され、事業に参加したメディアアーティストの落合陽一とパフォーマンスアーティストのサエボーグらが登壇。ブラジルでの作品発表から得た経験や成果、今後の展望などを語り、聴衆は熱心に耳を傾けた。

非営利団体であるブラジル商業連盟社会サービス（SESC）と共催した記念事業は、落合ら作家13組が参加したメディアアート展「アンティポード、はるかなきみへ」（2025年10月8日～2026年1月25日、キュレーション：森山朋絵、東京都現代美術館学芸員）と、サエボーグによる《Super Farm》公演（2025年11月の4日間）。現地ではSESCが所有する複数の複合施設を会場に、計約9万人が日本の最新のアート作品を楽しんだ。

報告会では、第1部はサエボーグと美術批評家の杉田敦が対談し、第2部は森山と落合がそれぞれプレゼンテーションを行った。本稿では、第2部の主な発言内容をお伝えしよう。

＊第1部のレポートはこちら

日本のメディアアートがブラジルで問いかけたもの

森山は1989年から学芸員として東京都写真美術館の創立に携わり、2007年より現職。東京都現代美術館ではダムタイプやライゾマティクスらの個展を担当し、現在は企画した「ミッション∞インフィニティ｜宇宙＋量子＋芸術」展が開催中（5月6日まで）。東京大学や早稲田大学で教鞭も執り、2025年日本国際博覧会（大阪・関西万博）で政府主催によるアート＆サイエンスの展覧会をプロデュースするなど幅広く活動する。

「アンティポード、はるかなきみへ」展に参加した作家は以下の通り（五十音順）。

荒井美波、石田康平＋畑田裕二、落合陽一、菅野創＋加藤明洋＋綿貫岳海、GRINDER-MAN、後藤映則、錯視ブロックプロジェクト（大谷智子＋丸谷和史＋ヒガキユウコ＋中村美惠子＋肥後沙結美＋磯谷悠子）、心臓ピクニック（渡邊淳司、川口ゆい、坂倉杏介、安藤英由樹）、 Zombie Zoo Keeper、のらもじ発見プロジェクト（下浜臨太郎、西村斉輝、若岡伸也）、パナソニック株式会社デザイン本部FUTURE LIFE FACTORY、藤木淳、山村菜穂子＋瓜生大輔＋村松充＋神山友輔＋阪本真＋山中俊治＋稲見昌彦。

登壇した森山は、「アンティポード」展の企画意図と概要を説明した。アンティポードとは、日本とブラジルのように地球上で互いに正反対の位置にある地点（対蹠地）を意味する。森山は約7世代に及ぶ日系ブラジル人の存在をはじめ、両国の歴史的なつながりにも言及した。

「私たちとこんなにも似ている、あるいはこんなにも違うかもしれない人たちが地球の反対側にいる、ということを考えて本展を企画しました。日本には万葉の昔から『をちこち』という言葉がありますが、これはたんに「あちら／こちら」という意味を超えて、昔といま／いまと未来といった時間の広がりを同時に含んでいる非常に深い言葉だと思います。そんな、私たちが普段常識としている『時間や距離』のとらえ方とは異なる発想や新しい視点をブラジルの人たちと共有したいと考えました」（森山）

あちらとこちらをつなぐ／往来する、そして誰もが楽しめる体験型／共有型の作品を軸に展示を構想し、参加作家には東京都現代美術館で森山が担当したふたつのメディアアート展（「おさなごころを、きみに」、「MOTアニュアル2023 シナジー、創造と生成のあいだ」）の出品者が多く選ばれた。作家の年齢層は、次世代を担う20～40代が多く、10代のアーティストも含まれる。作家の選定に当たっては従来の「わび・さび」に「もえ」を加え、さらに日本のメディア芸術の特徴的な一面だと森山が考える「けなげ・おかしみ」の要素を重視した。

2025年10月に開幕した「アンティポード」展の会場となったのは、プールや劇場を備えたサンパウロの大型複合施設SESCヴィラ・マリアナ。様々な人々が行き交う屋外のスロープ、ロビー、大きな吹き抜けのある読書室、創作スタジオなど各階に展示空間が設けられ、4ヶ月間の会期中に8万人以上が訪れた。

「設営の際、現地のスタッフが作品を本当に大事に扱い、状態を念入りにチェックしてくださったことに胸を打たれました。ただ箱から出てくるのがルンバ（自動掃除機）だったりすると、皆さん少し複雑な表情に（笑）。会場では作品を巡るスタンプラリーも実施したのですが、その習慣はブラジルにないと言われ驚きました。万博の落合パビリオンをリサーチしたデザイナーが、ミラーを使った内装やミラー製のスタンプキオスクを作ってくれて、各作家のために作られた可愛いスタンプを、大勢の方に楽しく体験してもらえました」（森山）

日系人に限らず、荒井美波やのらもじ発見プロジェクトの作品にあるような平仮名やカタカナの造形性に現地で寄せられた高い関心や、SESC施設における障がい者向け展示補助の充実も印象的だったという森山。「アウェイの試合（海外での展示）の苦労は、買ってでもしたほうがいいと実感しました」と話を結んだ。