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レビュー

奇妙なままでいてほしかった。実写映画『秒速5センチメートル』が「浄化」したもの

レビュー

灰咲光那（編集部）

2025年10月17日

実写映画『秒速5センチメートル』はいかに原作アニメに挑んだか。新海誠の「初期3部作」を再解釈する、もうひとつの公転周期（評・北出栞）

レビュー

北出栞

2025年10月15日

【レビュー】ナイル・ケティング《Blossoms – fulfilment》が示すもの。配送、モノ的な身体、親密性のシェアされる空間（文：篠原雅武）

レビュー

篠原雅武

2025年10月9日

伊藤亜和が見た、草間彌生｢INFINITY｣（エスパスルイ·ヴィトン大阪）。無限に広がる水玉と網目のなかで

インサイト

伊藤亜和

2025年9月8日

沖縄の近代・彫刻・風景──美術館コレクション展「沖縄の彫刻たち」（沖縄県立博物館・美術館）レビュー（評：勝俣涼）

レビュー

勝俣涼

2025年8月27日

【レビュー】「オーストラリア現代美術　彼女たちのアボリジナル・アート」（アーティゾン美術館）。まなざす／まなざされる——先住民女性アーティストたちの「声」に応答する（評：鈴木弥香子）

レビュー

鈴木弥香子

2025年8月7日

時間、空間、記憶の平面化──ルイジ・ギッリの写真家人生をめぐる地図。「ルイジ・ギッリ終わらない風景」（東京都写真美術館）レビュー（評：打林俊）

レビュー

打林俊

2025年7月18日

【レビュー】「高畑勲展ー日本のアニメーションを作った男。」（麻布台ヒルズギャラリー）。「アニメーションには思想が語れる」という信念を貫いた半世紀の軌跡を追う（評：渡邉大輔）

レビュー

渡邉大輔

2025年7月9日

【書評】稲垣健志（編）『内灘闘争のカルチュラル・スタディーズ——アメリカ軍基地をめぐる風と砂の記憶』：蛮勇に満ちたアマチュアリズムの書——文化における／を通じた争われる記憶の表象（評：山本浩貴）

レビュー

山本浩貴

2025年7月9日

伊藤ガビンが見た「積層する時間：この世界を描くこと」（金沢21世紀美術館）。美術館でタイムトラベルのような

レビュー

伊藤ガビン

2025年7月7日

第19回ヴェネチア・ビエンナーレ国際建築展が問いかける、「適応」の時代の来るべき“知性”。日本館が示した「中立点」の地平とは（評：近藤亮介）

レビュー

近藤亮介

2025年6月20日

男性性を暴く物語としてのBL──マンガ『10DANCE』（井上佐藤）が描き込む、唯一無二のクィア・ロマンス（評：高島鈴）　

レビュー

高島鈴

2025年6月13日

映画『サブスタンス』レビュー：誇張する食と蝕。“怪物”が映し出す“人間”の姿（評・逆卷しとね）

レビュー

逆卷しとね

2025年6月6日

「森の芸術祭晴れの国・岡山」レビュー。風景のなかの芸術、芸術のなかの世界に出会う（評：エマヌエーレ・コッチャ）

レビュー

エマヌエーレ・コッチャ

2025年5月13日

「大阪・関西万博」レビュー［後編］シグネチャーパビリオンに求められる「建築」とは。万博のレガシーと新しいフォーマットを考える（評：南島興）

レビュー

南島興

2025年5月6日

「大阪・関西万博」レビュー［前編］大屋根リングが示したテーマとは？藤本壮介が語らなかったその意図を解説（評：南島興）

レビュー

南島興

2025年5月6日

あるはずのない山、なくなった山、あるかもしれない山。「（株）津田土木建設会社説明会」（秋田市・BIYONG POINT）レビュー（評：藤田周）

レビュー

藤田周

2025年5月6日

ビデオゲームがアートに与えた影響とは。「マシン・ラブ：ビデオゲーム、AIと現代アート」（森美術館）を作家の言葉とともに解説（評：葛西祝）

レビュー

葛西祝

2025年4月3日

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ニュース・記事

レビュー

奇妙なままでいてほしかった。実写映画『秒速5センチメートル』が「浄化」したもの

実写映画『秒速5センチメートル』はいかに原作アニメに挑んだか。新海誠の「初期3部作」を再解釈する、もうひとつの公転周期（評・北出栞）

【レビュー】ナイル・ケティング《Blossoms – fulfilment》が示すもの。配送、モノ的な身体、親密性のシェアされる空間（文：篠原雅武）

伊藤亜和が見た、草間彌生｢INFINITY｣（エスパス ルイ·ヴィトン大阪）。無限に広がる水玉と網目のなかで

沖縄の近代・彫刻・風景──美術館コレクション展「沖縄の彫刻たち」（沖縄県立博物館・美術館）レビュー（評：勝俣涼）

【レビュー】「オーストラリア現代美術 彼女たちのアボリジナル・アート」（アーティゾン美術館）。まなざす／まなざされる——先住民女性アーティストたちの「声」に応答する（評：鈴木弥香子）

時間、空間、記憶の平面化──ルイジ・ギッリの写真家人生をめぐる地図。「ルイジ・ギッリ 終わらない風景」（東京都写真美術館）レビュー（評：打林俊）

【レビュー】「高畑勲展ー日本のアニメーションを作った男。」（麻布台ヒルズ ギャラリー）。「アニメーションには思想が語れる」という信念を貫いた半世紀の軌跡を追う（評：渡邉大輔）

【書評】稲垣健志（編）『内灘闘争のカルチュラル・スタディーズ——アメリカ軍基地をめぐる風と砂の記憶』：蛮勇に満ちたアマチュアリズムの書——文化における／を通じた争われる記憶の表象（評：山本浩貴）

伊藤ガビンが見た「積層する時間：この世界を描くこと」（金沢21世紀美術館）。美術館でタイムトラベルのような

第19回ヴェネチア・ビエンナーレ国際建築展が問いかける、「適応」の時代の来るべき“知性”。日本館が示した「中立点」の地平とは（評：近藤亮介）

男性性を暴く物語としてのBL──マンガ『10DANCE』（井上佐藤）が描き込む、唯一無二のクィア・ロマンス（評：高島鈴）

映画『サブスタンス』レビュー：誇張する食と蝕。“怪物”が映し出す“人間”の姿（評・逆卷しとね）

「森の芸術祭 晴れの国・岡山」レビュー。風景のなかの芸術、芸術のなかの世界に出会う（評：エマヌエーレ・コッチャ）

「大阪・関西万博」レビュー［後編］シグネチャーパビリオンに求められる「建築」とは。万博のレガシーと新しいフォーマットを考える（評：南島興）

「大阪・関西万博」レビュー［前編］大屋根リングが示したテーマとは？ 藤本壮介が語らなかったその意図を解説（評：南島興）

あるはずのない山、なくなった山、あるかもしれない山。 「（株）津田土木建設 会社説明会」（秋田市・BIYONG POINT）レビュー（評：藤田周）

ビデオゲームがアートに与えた影響とは。「マシン・ラブ：ビデオゲーム、AIと現代アート」（森美術館）を作家の言葉とともに解説（評：葛西祝）

伊藤亜和が見た、草間彌生｢INFINITY｣（エスパスルイ·ヴィトン大阪）。無限に広がる水玉と網目のなかで

【レビュー】「オーストラリア現代美術　彼女たちのアボリジナル・アート」（アーティゾン美術館）。まなざす／まなざされる——先住民女性アーティストたちの「声」に応答する（評：鈴木弥香子）

時間、空間、記憶の平面化──ルイジ・ギッリの写真家人生をめぐる地図。「ルイジ・ギッリ終わらない風景」（東京都写真美術館）レビュー（評：打林俊）

【レビュー】「高畑勲展ー日本のアニメーションを作った男。」（麻布台ヒルズギャラリー）。「アニメーションには思想が語れる」という信念を貫いた半世紀の軌跡を追う（評：渡邉大輔）

男性性を暴く物語としてのBL──マンガ『10DANCE』（井上佐藤）が描き込む、唯一無二のクィア・ロマンス（評：高島鈴）　

「森の芸術祭晴れの国・岡山」レビュー。風景のなかの芸術、芸術のなかの世界に出会う（評：エマヌエーレ・コッチャ）

「大阪・関西万博」レビュー［前編］大屋根リングが示したテーマとは？藤本壮介が語らなかったその意図を解説（評：南島興）

あるはずのない山、なくなった山、あるかもしれない山。「（株）津田土木建設会社説明会」（秋田市・BIYONG POINT）レビュー（評：藤田周）